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            1. 總導演鄭大圣:諜戰類型是瓶,《代號》在其中裝了關于“身份”的人生四問

                  近來,有這么一部諜戰劇,在劇中,祖鋒告別了李涯和崔中石,當上了護妻好手;張恒告別了楊立華和余露,和祖鋒上演了一場民國史密斯夫婦;一臉帥氣高冷的喬任梁竟然也空降天津衛,在英租界當上了神探九哥。

               

                  沒錯,這部劇就是繼《潛伏》《借槍》之后,青雨傳媒出品的又一諜戰劇力作——《代號》?!洞枴犯木幾札堃煌≌f,由海飛擔任編劇,鄭大圣擔任總導演、監制,喬任梁、祖鋒、張恒領銜主演。今晚,《代號》將于天津衛視黃金檔開播,樂視視頻也將同步上線。

               

                  總導演鄭大圣出生世家,其創作一直以歷史題材見長。在他分量十足的獲獎片單中,有詩意濃郁、銳氣逼人的《王勃之死》;也有如《小城之春》一般以兒女情長切入抗戰史的《危城之戀》;更有以盧溝橋事件為背景,細描亂世眾生相的《天津閑人》。而《代號》則是鄭大圣的諜戰劇首秀。近日,影視獨舌特對鄭大圣導演進行了專訪,請他談談《代號》的臺前幕后,也聊聊他在諜戰歷史題材方面的創作心得。

               

                總導演鄭大圣

              諜戰將人的日常困境極端化,《代號》中藏著關于身份的人生四問 

               

                  此次執導《代號》,鄭大圣坦言,最打動他的是劇本中關于“身份”的判斷:“一個人,會擁有多重分身,那我們從哪個身份去定義他呢?”《代號》將矛盾集中在了一個天津衛的中上產家庭,小舅子馮九思(喬任梁 飾演)、姐夫周孝存(祖鋒 飾演)、姐姐馮素梅(張恒 飾演)三人,個個身份復雜,行為動機似迷霧。

               

                  以劇中由祖鋒飾演的周孝存為例,明里是警務處長、股票交易所大客戶,暗中則是軍統要員,回到家又成了疼老婆、護小舅子的一家之主。一個人的身份有“明碼”、有“代號”,更重要的是須臾不可離的自身感受,這些糾纏在一起,共同構成了人物的復雜性。在鄭大圣看來,《代號》在諜戰懸疑之中,融入的你是誰?他/她是誰?我是誰?誰是誰?的質問,是對人性的深入剖析與解讀,也是代號的深意所在。

               

              “類型是瓶子,里面填裝的永遠都是別的?!痹凇罢檻稹钡钠孔永?,鄭大圣看到了日常困境的極端化。把家庭人倫、戀愛關系、夫妻關系、中年危機等等在這個瓶中勾兌好了,諜戰劇的可觀之處才能顯現出來。

               

                  劇中,馮九思雖然能力超群、背景不凡,但經歷的還是青年步入社會必經的成長之痛、戀愛之傷;周孝存和夫人馮素梅,各為其主、暗中較量,但最終還是逃不過夫妻置氣、嫉妒試探的凡俗糾結?!皯T常的中年危機和成長代價,也就只能郁悶吧?但在‘諜戰’的瓶子里就得謀,得奪,非殺人不可?!?strong>鄭大圣把間諜視為家庭中親屬關系的極致體現,正是這種關系的極致化、處境的極端化讓《代號》中的情感較量更令人捏汗動容,情節懸疑性也隨之升級。

               

              演員不演政治陣營,只演家庭內外人對人的關系 

               

                  《代號》中的角色個個身份復雜,這對演員表演提出了很高的要求。鄭大圣導演一向擅長把控亂世眾生相,對于這類角色的表現,他有自己獨到的見解:政治陣營是抽象的,演不了。我們的演員不演政治陣營,只演家庭里人對人的關系。

               

              著實,劇中的周孝存穩重老辣,但最令人過目難忘的卻是他對太太的愛。他懷疑馮素梅有“外遇”,極想查證又極怕證明,角色的興味全在其中。馮素梅聰慧明理,一直知道周孝存在外面有隱秘的另一重生活,卻從不點破;若點破了,日子就沒法過了。小舅子馮九思,在外面是神探在家中卻是冤家弟弟,姐姐疼,姐夫頭疼,他總覺得世界在外面,總覺得他有責任而且有能力改變世界……總之,在劇中,周孝存就是誰都想要的那樣一個丈夫和姐夫;馮素梅就是誰都想要的姐姐和太太;馮九思就是誰都頭疼又心疼的弟弟;藍青瑤(呂星辰 飾演)是永遠的初戀,什么都好,可怎么都好不成。

               

              “生逢亂世,大概就是時刻面臨抉擇吧。身外之物容易選;事關切身、人關體己,可就太難了?!薄洞枴冯m只演家庭關系,但處于背景的政治陣營之張力卻未曾一刻消停,不停挑起紛爭。主角們在信仰和親人、愛人之間做取舍,在血緣之情和滅親之義間受折磨,這也是《代號》的動人之處。

               

                  在鄭大圣眼中,最吸引人的表演是無法預知的表演,讓人猜不到下一個反應的表演才最有味道?!拔覍ψ驿h的要求是撒開了演,一個人物要演出三個角色的反差。在生活中,我們跟不同人對撞出來的都是不一樣的形象,角色也要如此?!眲≈凶驿h飾演的周孝存,在警察局老練圓滑,在家溫柔和氣,在秘密情報站又顯出忠誠與老辣并存的氣質。經過剪輯,場景交叉融合,角色如變色龍一般,觀眾猜不出下一秒他要演什么,會怎么樣,周孝存城府很深的形象由此得以確立。

               

              提到復雜角色,《代號》中不僅有立體多面的中間角色,也有極為出彩的反派人物。劇中,焦剛飾演的小倉直人公開身份是日本天津租界課課長,與馮九思、周孝存正面沖突,暗中他又是日軍海軍軍部顧問,更是心機深厚手段老辣。

               

                  曾在日本著名獨立劇團四季劇團演出、研修多年的焦剛,對小倉這一角色拿捏精準。雖然出演的小倉是個壞人,他卻讓角色讓人可恨之余,又很想看他演下去。焦剛除了對人物心態理解精準,在表演的心理節奏上,他的把握也異于常人,常會給人帶來驚喜。鄭大圣透露,在拿到劇本時,焦剛和他劇中副手渡邊的扮演者石路,都非常重視地各自找到日本朋友翻譯。在現場他們更是拿著三版劇本對戲、討論,極為認真。

               

              拼情節、摳細節,復原四十年代的天津味道

               

                  《代號》是1941年發生在天津的故事。四十年代的天津已經歷了近八十年的開埠通商,海河邊上租界林立,是中國現代化進程開始得很早的城市?,F在完整保留下來的“意風街”,就是當年列強當中的弱國意大利在天津衛的租界,也是他們在亞洲唯一的租界。

               

                  正因為開埠早,天津人才更早的認識到外國列強的殘忍和偽善。一部分人,以馮九思為代表最先覺醒,懷抱信仰,以最睿智的方式開始抵抗、開始戰斗;另一部分人,因為生活在這樣的“水深火熱”、“爾虞我詐”中,會顯示出極端的人性,一如周孝存。

               

              總導演和喬任梁

               

                  可以說,正是天津這么一塊多國勢力交織、摩登中又帶著壓抑的地方,為諜戰的傳奇性提供了土壤,為人物之復雜搭建了舞臺。《代號》所描述的,恰好是一家,同一屋檐下,同張飯桌上,卻眉來眼去各懷心事,是親人也是敵人——如此的戲劇性也只有在同樣戲劇性的天津衛發生,才能相得益彰。

               

                  為了復原四十年代的天津氣質,《代號》可謂處處精心。劇中,男主角馮九思是一個在英租界任職的中產少爺,他的戀人藍青瑤更是一個摩登的專欄女作家。按照身份,馮九思的西裝,藍青瑤秋冬的呢裙子、披肩、手套等服飾,一定是在五大道英國人開的手工定制裁縫店里做的,款式也必然是與倫敦同步的。因此,《代號》中的整體服裝風格選擇了英倫風格,面料和款式也都是根據史料與現代流行審美相結合而進行的改良打造。

               

                  還有一個細節體現在小小的紐扣徽記上?!洞枴分猩婕昂芏嗑斐鰣龅膽蚍?,為了讓制服扮相做到完美復原,劇組特意按照歷史資料圖樣尺寸,拿到造幣廠特別開模,才得到和歷史上一樣大小、表面凹凸有致的制服用扣。

               


              復原歷史的細致不僅體現在造型與道具上,還體現在具有年代感的臺詞?!洞枴分杏幸痪渑_詞“平安無事”,貫穿全劇,令人印象深刻。這句話不僅是兩位男主角的口頭禪,也是撤離天津時的接頭暗號。鄭大圣解釋說,之所以安排這個細節,因為平安無事其實是以前天津警察日常的問候語,他們都最希望自己負責的轄區里平安無事,也是天津那個年代所特有的。在他看來,細節的精細是電視劇必備的要素,一方面是為了幫助演員,讓他們感覺真實、入戲。另一方面也是服務觀眾,有了畫面上的代入感,才可能更好的融入情境和故事。


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