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            1. 《代號》總導演鄭大圣 別樣解讀諜戰劇



              七年前,一部《潛伏》掀起了國內諜戰劇的創作高潮。近期,同一個制片公司——青雨傳媒出品的另一部名為《代號》的諜戰劇于昨日在天津衛視圓滿收官。在諜戰題材越來越套路化重復化的當下,該劇在題材創新、融入當下情感模式、創造和觀眾的新型互動方面做出了積極地嘗試。

              當做出“神劇”成為一種標榜時,還有人在扎實的創作。該劇總導演鄭大圣,出生于電影世家,他表示自己在劇中所做的努力,僅是把創新用在了“樸素的創作”上,“從我們知道的、我們能感受的、我們能觸摸得到的下手?!?

               

              換種角度解讀諜戰,更關注人情關系

               

              第一次拍攝諜戰劇的鄭大圣,稱自己是一位“沒有型”的導演,因此這次拍攝諜戰劇《代號》,便談不上轉型,只是因為“遇到了”這個劇本。一開始讀劇本,鄭大圣直言自己看了三集就暈了:“角色的名字比電影多多了,情節點特別密集。大概算一下,一個長劇至少得2500場,所以那么多名字在2500多場戲里頭,搞來搞去,好復雜?!睘榱朔奖阕约豪斫鈩∏?,鄭大圣就改變了閱讀方式,把里面的角色名字換成“姐姐”“姐夫”“妻子”“弟弟”等“代號”,以大家熟悉的人物關系去理解這個故事。

               

                    這位一直在電影圈創作的導演,直言首次接觸諜戰劇,最難的事情其實是沒有見過間諜:“我不知道他們是怎么活著的,我也不知道他的內心到底在想著什么,沒見過這樣的活標本?!?


              但是,人情冷暖的關系是大家熟悉的。因此把諜戰劇翻譯成人際關系的戲,對于主創來說更容易投入創作,觀眾也更容易理解。鄭大圣的這種“解讀”也被運用于拍攝之中。他一直對主創人員強調,拍攝時要把所謂的“諜戰劇”翻譯成別的戲。他在開拍伊始告訴祖鋒和張恒,不要當成諜戰戲演,也不要演出政治立場,把它當成中年夫妻彼此懷疑對方有外遇,翻譯成中年夫妻危機來詮釋?!八麄儌z覺得這個設定很有意思,不用演身份——就演成:我懷疑我媳婦有外遇,想求證又怕確證;我媳婦也知道我外面有情人,但不說破。這就是諜戰?!?

               

              對于諜戰劇主打的邏輯劇情,鄭大圣直言全權交付給編劇去處理,而自己更在乎角色與角色之間的關系,即更為人情、人性的東西。在他心中,沒有完美的犯罪,沒有零BUG的劇本,尤其是強情節的連續劇,他愿意把更多的精力放在劇作原理上,而非形式上。

               

              “天津”的英文要寫成“Tientsin”而非拼音

               

              鄭大圣曾說,歷史是他表達現實的一種方式。他的不少電影作品都是講述過去的故事?!爸袊顐ゴ蟮膽騽《荚谑芳?,中國的戲其實都是詩歌,中國的歷史其實都是戲劇。最好的角色和戲都在歷史之中?!薄洞枴芬苍俅伟涯抗饩劢褂诿駠鴷r期,主創人員們也堅持了對歷史的尊重和耐心。

               

              《代號》的故事發生在1941年天津英租界。在時間刻度上,鄭大圣對歷史還原度的要求是正負五年。為了保證對歷史的高度還原,主創團隊查了大量的史料和老照片,包括當年天津流行的報刊《良友》、《北洋畫報》,以及同時期的歐洲雜志。他們那個時候流行的大衣的長短,女孩子腰帶的寬窄,那時候有沒有那個燈籠袖……任何細節都不能放過。不過在服裝制作過程中,除了有歷史的依據,也得有新潮的參考?!翱粗呛芄诺浜苡锌钚秃苡星徽{,但是又不覺得它出土文物?!?

                在演員服裝中,最難搞定的是帽子?!洞枴返膭∏楸尘笆怯⒆饨?,需要的不是年代劇中慣常的美式禮帽,而是英國紳士的圓的、窄沿的禮帽?!百徫锞W站上都沒有,當時服裝師很傷腦筋,我堅持要這個。因為日本從明治維新開始在國家制度上學習的就是英國人,他們有傳承的脈絡,服裝師就在日本找,托人在東京買了兩頂,價格不菲?!?

              然而效果也十分明顯?!敖o喬任梁定妝、做造型,看著他一層一層的穿,一身一身的換,換著換著,他開始找到角色的感覺。我記得小喬把那頂小帽子一戴,看著鏡子里的自己,眼睛開始亮起來,我知道,他(角色的感覺)有了!”因此,鄭大圣不斷強調服裝扮相的重要性,因為服裝是距離演員最近的東西,服裝的感覺對了,演員自然能找到角色的感覺。

               

              除了服裝上的較真,在道具、場景上劇組也煞費苦心。劇組為戲中的日本情報官的指揮室里安置了一個天津城模型,這個模型是道具師參照1937年南滿鐵路測繪的地圖,按比例放樣特制的。再細致到劇中的路牌,也盡力做到符合日本接收租界之前老天津的街道名稱,比如雙語路標上“天津”的英文要寫成“Tientsin”,而不能寫成漢語拼音。

              對細節的考究,在鄭大圣看來只是導演工作的基礎,他把電視劇的創作看做完整的工藝流程,少一道工序都不可以?!八^‘制作工藝’,就是沒有捷徑,該打多少錘你就得打多少錘。如果有條件的話,我們會做得更笨一點,更扎實一點?!?

               

              祖鋒、張恒是有表演智慧的演員,

              一個瞬間能有三四種心理同時發生

              對于祖鋒來說,諜戰劇并不陌生。七年前他正是憑借《潛伏》中李涯一角一舉成名。這次在《代號》中,和他演對手戲的變成了年輕演員喬任梁和老同學張恒。這樣的搭配,在導演看來,就是因為合適,因為他們就是自己所飾演的角色。鄭大圣曾這樣對祖鋒有相當之高的評價。在他眼中,祖鋒是一個有表演智慧的演員,而這種智慧來源于他個人的修養。在和張恒搭戲的時候,兩個人對表演火候的掌控游刃有余?!澳憧梢砸恢弊屗麄冊賮硪粋€不一樣的,再來一種方案……他們倆都是可以做到在一個瞬間同時生發三、四種心理變化的演員?!?

              在拍攝中,鄭大圣時常要求演員們換個意思和感覺再拍一條,這樣在剪輯間時就能把不同分寸、不同傾向的幾條表演組合成一條表演?!坝^眾會覺得這兩個人物心理活動很豐富,瞬息萬變,有言語所不能道斷處?!薄昂芨呒壍谋硌荨?,是鄭大圣對這二人的評價。

               

              劇中飾演日本情報官的焦剛也是劇組幸運遇見的合適人選。出于劇情需要,小倉直人這個角色是一個中國通?!拔覀円郧翱蠢想娪?,聽到的日本人說中國話,除了幾位成長在‘滿洲’的老演員,都不對,腔調語法都不對?!币虼藙〗M需要一個在日本待過五年以上的中國演員。而演員焦剛曾在日本四季劇團演過五年舞臺劇,他的朋友石路也被拉來演小倉的助手?!八麄冏约簻蕚淙瘴牡膭”?,請日本朋友幫著看幫著校、討論該怎么說,才是準確的尊卑親疏?!编嵈笫フf,因為二人是日文對話,拍攝現場沒有人知道他們演到哪兒了,導演只能說開始,“跟拍外語片一樣,我們不知道他們說到哪一句了,就覺得戲很好看,越看越覺得角色有意思。每一段對話結束,焦剛都很有經驗的hold住,延續四、五秒,替導演預留出剪接點,然后回頭,一臉壞笑,說我演完了?!?

              這種專業度不只體現在語言的強調上,更是因為兩位演員在日本生活多年,他們的舉手抬足中都會產生奇妙的化學反應?!叭嗽谡f一種語言的時候,所有的神情和肢體就會發生連帶變化。他的舉手抬足,他的腰背緊張度都不一樣,這還真不是生演能演出來的,是自然帶動,坐相、站相、氣度整個的不一樣。后來發現,從拍攝現場到剪輯間,很多工作人員都在模仿焦剛的幾句詞兒,我就覺得‘小倉腔調’要火?!?

               

              除了幾位演員的優異表現,令鄭大圣感到放心依靠的還有青雨傳媒在諜戰劇方面的卓越經驗?!稘摲?、《借槍》等一批優秀諜戰片奠定了青雨傳媒在行業的翹楚地位,出品人張靜、張宏震成為行業內的領軍人物?!八麄兌?,包括制片人張瑋帶領的班底,在整個電視劇行業領跑很多年,尤其是諜戰這一款,他們是紀錄保持者。拍的時候他們的經驗和他們的行家眼光,幫助我校準了很多細節?!庇腥绱藦姶蟮暮蠖軋F隊,也讓鄭大圣在創作中可以專注于自己的工作?!氨M可能把工藝流程中的每一個環節做好。不可能沒有遺憾,但是盡了力,就不后悔”,便是《代號》背后所蘊含的匠人精神。



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